名家写景美文摘抄500字

  名家写景美文摘抄 500 字 【篇一:名家写景美文摘抄 500 字】 【篇二:名家写景美文摘抄 500 字】 2017-02-052017-01-072016-10-052016-09-292016-09-032016-08-312016-08-312016-08-31-08-202016-08-022016-07-282016-07-222016-07-212016-07-202016-07-132016-07-0120-06-082016-05-29 共 10 页 200 篇 【篇三:名家写景美文摘抄 500 字】 名家写景美文范文一:一 读名家名段写夏天 ⑩涨坤五选编 六 家 写 作 文 时 常 常 兽 有 景物 描 写 ,可是 不 少 同 学在 面 对 哏 前酌 美 景时却 不知 从何 下笔 ,只是干 巴 巴地 写 出凡句 。 美极 了 真 是 六 美 了 等 不 痛 不 痒 酌 话 来 ,日 不 能 线〔 眼前之景,也不能给读老留下深刻酌印象。 鄂 么 应 如 何 来 写 好 景物 嚯 ? 瑕 们 选 择 了 一 些 有 特 色 酌 描 写 夏 天 美 景 酌 段 落 ,略 作 分 析 , 供 同 学们 欣 赏 、 借 鉴。 声读 悄 悄 地 ,悄 悄地 ,他像 一 个 活泼 泼 的爱 爬竿 子 的绿 孩 子 , 伸 着小腿 儿 到处爬 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给树 ,添上 树 叶 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给葡萄 架 ,披上 绿纱 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给墙 ,绕上 绿藤 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给小 山坡 ,穿上 绿衣 … … 他 啊 , 给大 地带来 了那 么明亮 的 阳光 , 么充足 的雨水 ! 还 那 ()媳臻蔼寞 太 阳照 , 水淋 ,山林 , 翠 了 !田野 , 绿 了 !庄稼 啊 , 雨 更 更 唰唰 唰 ,一个劲 儿往 上 长 ,正在 酝酿 着一 个喜 人 的好 收 成。 人 们 都 爱 这 么 夸 奖 他 : 一个 绿 孩 子 真 勤 劳 !我 们 看 他 这 不见 ,摸 他 不着 ,可 是我 们确 实 知道 他来 了 !——他 给我 们 带 来 了多么可 爱 的绿 颜色 ! 说 他 的名 字 ,就 叫夏弟 弟 。 . 那 个在 洒 满 绿 荫 的窗 口 ,勤 奋 看 书的 学 生 ,给他 取 个 名, 圣野 《 夏弟弟 》 学 以 致 用 :夏 天 是 看 不 见 摸 不 着 的 ,可 在 作 者 的 笔 下 , 夏 天成 了一个 淘 气的绿 孩子 。正 因为 他爬 来爬 去 ,才让 大地 全 部被 绿 色所 覆 盖。这 样 的想 象是 多 么有 创 意啊 ! —— 夏 天真 热 , 夏 天真 热 , 热得 人 没处 藏 , 热得 你 没法躲 。 真想变 条小 鱼 , 游 人 清清 的小河 。 真想变 只蟋 蟀 , 钻 进深 深 的草垛 。 哪怕 变只 知 了 , 在树影 里 唱歌—— 也赛 过在 屋里 , 做这讨 厌 的功课 ! 这 时 ,传 来一 声 吆喝 : “ 冰棍 儿 ,败火 !” —— 高洪波 《 卖冰棍 的老奶奶 》 小 学版 2 1 年 第6 O 1 裤 ()精彩早读课 擘 效 J : 首诗 里 ,作 者 并没有 直接 去描 写夏 天 的景物 , } 这 ) 而是通 过诗 中主人 公 的心 理 活动从 侧 面表 现 出夏天 的特 点 。这 样 的写 法是 不是更 容 易让人 感 受到夏 天 的气息 呢? 眼 下 的夏 天 ,是 地 地 道 道 的夏 天 。太 阳才 一 露 脸 ,天 地 间便 弥漫开 无形 的热 气 ,而 当太 阳如金 色 的轮子 ,轰 隆 隆滚动 过 来 ,直 滚 到人 的头 顶上 时 ,天 地 间 就仿 佛 变 得火 光 闪 闪 了。 河 边 的芦 苇 叶晒成 了卷 , 一切 植物 都无 法抵抗 这 种热 浪 的袭 击 , 而 昏 昏欲 睡地低 下 了头 。大路 上 ,偶 尔 有人走 过 ,都 是匆 匆 的 样 子 ,仿 佛 在这种 阳光下 一旦呆 久 了 ,就会被 烧 着 似 的 。会 游 泳 与不 会 游泳 的孩子 ,都 被这 难 忍 的 炎热 逼 进 了河 里 。 因此 , 河上 到处 是 喧闹声 。 曹文轩 《 草房 子 》 擘 致用 : 天上 的太 阳就 如 同 “ 色 的轮子 ” 天地间“金;火 —— 光 闪闪”; 阳光 下呆 久 了,“ 会被 烧 着似 的”——这 便是 作 在 就 者 所描 绘 的 “ 地道 道 ” 的夏天 啊 !这 些 比喻 、夸 张等手 法 的 地 运 用不仅 凸显 了夏天 “ ” 的特 点 ,更 为整 段文 字添 上 了一丝 热 奇异 的色彩 。 乡下 真 是 非 常 美 丽 。那 时 正 是 夏 天 ,小 麦 是 黄 澄 澄 的 , 燕麦 是绿 油油 的 ; 草在 绿色 的牧 场上 堆成 垛 ,鹳 鸟迈着 又长 干 又红 的腿在 散步 ,喋喋不休 地讲 着 埃及话 ,这是 它从 它母 亲那 里学 到 的一种 语 言 。在 田野和 牧场 的周 围有 些大 森林 , 森林 里 有 老式 的房子 ,房子周 围流着几 条很 深 的小溪 。大棵 的牛蒡 从 墙 角一直长 到水 边 ,它们长 得那 么 高 ,连 小孩 子都 可 以直着 腰 站在最 高的一 棵下 面 。 一带 荒凉得 好像 最 浓密 的森林 里一 样 , 这 羹 ()媳 曝谣 赛 这 里 只有一 只母 鸭坐 在她 的窠 里 , 得把 她 的几 只 小鸭孵 出 来。 她 丹麦 ?? 安徒 生 《 丑小 鸭 》 亏 致 用 : 次 清 楚 ,结 构 清 晰 , 是 这 段 写 景 文 字 的主 层 —— 要特色 。作 者 先用 “ 乡下真 是非 常美 丽 ”一句 来 总括 乡下 的特 点 ,然后 着 眼在小 麦 、燕麦 、干草 、小 溪 、牛 蒡等这 些具 有 夏 季 鲜 明特 点 的景物 上 ,一 一道来 ,显得 有条 有理 。这种 写 景 的 技 法值 得 我们揣 摩 掌握 。 初 夏 是 美 的 ,那 是 有 别 于 艳 阳春 的另 一 种 美 。如果 说 春 天 的美 美在 百卉 争妍 ,初 夏 的美 就美 在万 类竞 绿 。该 用 什 么词 来 简括 初夏 的景 色 呢? “ 绿肥 红瘦 ” ?不 , 写 的是暮 春花 事;那 “ 暗红 稀 ”——这 才差不 离 ! “ ”而 “ , 容绿 的浓 重 ; 绿 绿 暗” 形 “ ”而 “ ” 可见芳 华 渐渐褪 了 , 还 不是绝 无 。在 哪儿 呢? 红 稀 , 但 我 放 眼 向四周搜 索 ,哎 ,找 到 了 ,田沟边 那丛 野蔷 薇 ,不正 星 星点点 地 开着 几朵 小红 花 么? 但 那红 色 似乎很 淡 ,淡得 近乎 寂 寞 ,尤其 是 映 衬 在周 围的 浓绿 之 中 ,更 显得 ,“ 晚花 酣晕 浅”。 再 看那 绿 ,却 是层 层叠 叠 ,无边 无涯 ,绿得 沉 ,绿得 酣 ,绿 得 触 目生凉 ,绿 得照 人如 濯 ,一 时凝望 出神 ,仿佛 整个天 空 都 被 染 绿 了 呢。 陈一凡 《 初夏 》 孝 效 用 : 段 采 用 对 比 的手 法来 突 出初 夏 的特 征 。如 本 把 初 夏与春 天 的 百卉争 妍之 美相 对 比 ,来 突 出初 夏 的万 类竞 绿 之美 ; 然后 又 与暮春 花 事 的 “ 肥红瘦 ” 来 对 比,突 出初 夏景 绿 色 的 “ 暗红稀 ” 等。 绿 —— 釜 . 小 学 版∞ 1 年 第6 1 棒原文地址:一 读名家名段写夏天 ⑩涨坤五选编 六 家 写 作 文 时 常 常 兽 有 景物 描 写 ,可是 不 少 同 学在 面 对 哏 前酌 美 景时却 不知 从何 下笔 ,只是干 巴 巴地 写 出凡句 。 美极 了 真 是 六 美 了 等 不 痛 不 痒 酌 话 来 ,日 不 能 线〔 眼前之景,也不能给读老留下深刻酌印象。 鄂 么 应 如 何 来 写 好 景物 嚯 ? 瑕 们 选 择 了 一 些 有 特 色 酌 描 写 夏 天 美 景 酌 段 落 ,略 作 分 析 , 供 同 学们 欣 赏 、 借 鉴。 声读 悄 悄 地 ,悄 悄地 ,他像 一 个 活泼 泼 的爱 爬竿 子 的绿 孩 子 , 伸 着小腿 儿 到处爬 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给树 ,添上 树 叶 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给葡萄 架 ,披上 绿纱 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给墙 ,绕上 绿藤 。 爬 啊 ,爬 啊 ,给小 山坡 ,穿上 绿衣 … … 他 啊 , 给大 地带来 了那 么明亮 的 阳光 , 么充足 的雨水 ! 还 那 阅读详情:媳臻蔼寞 太 阳照 , 水淋 ,山林 , 翠 了 !田野 , 绿 了 !庄稼 啊 , 雨 更 更 唰唰 唰 ,一个劲 儿往 上 长 ,正在 酝酿 着一 个喜 人 的好 收 成。 人 们 都 爱 这 么 夸 奖 他 : 一个 绿 孩 子 真 勤 劳 !我 们 看 他 这 不见 ,摸 他 不着 ,可 是我 们确 实 知道 他来 了 !——他 给我 们 带 来 了多么可 爱 的绿 颜色 ! 说 他 的名 字 ,就 叫夏弟 弟 。 . 那 个在 洒 满 绿 荫 的窗 口 ,勤 奋 看 书的 学 生 ,给他 取 个 名, 圣野 《 夏弟弟 》 学 以 致 用 :夏 天 是 看 不 见 摸 不 着 的 ,可 在 作 者 的 笔 下 , 夏 天成 了一个 淘 气的绿 孩子 。正 因为 他爬 来爬 去 ,才让 大地 全 部被 绿 色所 覆 盖。这 样 的想 象是 多 么有 创 意啊 ! —— 夏 天真 热 , 夏 天真 热 , 热得 人 没处 藏 , 热得 你 没法躲 。 真想变 条小 鱼 , 游 人 清清 的小河 。 真想变 只蟋 蟀 , 钻 进深 深 的草垛 。 哪怕 变只 知 了 , 在树影 里 唱歌—— 也赛 过在 屋里 , 做这讨 厌 的功课 ! 这 时 ,传 来一 声 吆喝 : “ 冰棍 儿 ,败火 !” —— 高洪波 《 卖冰棍 的老奶奶 》 小 学版 2 1 年 第6 O 1 裤 阅读详情:精彩早读课 擘 效 J : 首诗 里 ,作 者 并没有 直接 去描 写夏 天 的景物 , } 这 ) 而是通 过诗 中主人 公 的心 理 活动从 侧 面表 现 出夏天 的特 点 。这 样 的写 法是 不是更 容 易让人 感 受到夏 天 的气息 呢? 眼 下 的夏 天 ,是 地 地 道 道 的夏 天 。太 阳才 一 露 脸 ,天 地 间便 弥漫开 无形 的热 气 ,而 当太 阳如金 色 的轮子 ,轰 隆 隆滚动 过 来 ,直 滚 到人 的头 顶上 时 ,天 地 间 就仿 佛 变 得火 光 闪 闪 了。 河 边 的芦 苇 叶晒成 了卷 , 一切 植物 都无 法抵抗 这 种热 浪 的袭 击 , 而 昏 昏欲 睡地低 下 了头 。大路 上 ,偶 尔 有人走 过 ,都 是匆 匆 的 样 子 ,仿 佛 在这种 阳光下 一旦呆 久 了 ,就会被 烧 着 似 的 。会 游 泳 与不 会 游泳 的孩子 ,都 被这 难 忍 的 炎热 逼 进 了河 里 。 因此 , 河上 到处 是 喧闹声 。 曹文轩 《 草房 子 》 擘 致用 : 天上 的太 阳就 如 同 “ 色 的轮子 ” 天地间“金;火 —— 光 闪闪”; 阳光 下呆 久 了,“ 会被 烧 着似 的”——这 便是 作 在 就 者 所描 绘 的 “ 地道 道 ” 的夏天 啊 !这 些 比喻 、夸 张等手 法 的 地 运 用不仅 凸显 了夏天 “ ” 的特 点 ,更 为整 段文 字添 上 了一丝 热 奇异 的色彩 。 乡下 真 是 非 常 美 丽 。那 时 正 是 夏 天 ,小 麦 是 黄 澄 澄 的 , 燕麦 是绿 油油 的 ; 草在 绿色 的牧 场上 堆成 垛 ,鹳 鸟迈着 又长 干 又红 的腿在 散步 ,喋喋不休 地讲 着 埃及话 ,这是 它从 它母 亲那 里学 到 的一种 语 言 。在 田野和 牧场 的周 围有 些大 森林 , 森林 里 有 老式 的房子 ,房子周 围流着几 条很 深 的小溪 。大棵 的牛蒡 从 墙 角一直长 到水 边 ,它们长 得那 么 高 ,连 小孩 子都 可 以直着 腰 站在最 高的一 棵下 面 。 一带 荒凉得 好像 最 浓密 的森林 里一 样 , 这 羹 阅读详情:媳 曝谣 赛 这 里 只有一 只母 鸭坐 在她 的窠 里 , 得把 她 的几 只 小鸭孵 出 来。 她 丹麦 ?? 安徒 生 《 丑小 鸭 》 亏 致 用 : 次 清 楚 ,结 构 清 晰 , 是 这 段 写 景 文 字 的主 层 —— 要特色 。作 者 先用 “ 乡下真 是非 常美 丽 ”一句 来 总括 乡下 的特 点 ,然后 着 眼在小 麦 、燕麦 、干草 、小 溪 、牛 蒡等这 些具 有 夏 季 鲜 明特 点 的景物 上 ,一 一道来 ,显得 有条 有理 。这种 写 景 的 技 法值 得 我们揣 摩 掌握 。 初 夏 是 美 的 ,那 是 有 别 于 艳 阳春 的另 一 种 美 。如果 说 春 天 的美 美在 百卉 争妍 ,初 夏 的美 就美 在万 类竞 绿 。该 用 什 么词 来 简括 初夏 的景 色 呢? “ 绿肥 红瘦 ” ?不 , 写 的是暮 春花 事;那 “ 暗红 稀 ”——这 才差不 离 ! “ ”而 “ , 容绿 的浓 重 ; 绿 绿 暗” 形 “ ”而 “ ” 可见芳 华 渐渐褪 了 , 还 不是绝 无 。在 哪儿 呢? 红 稀 , 但 我 放 眼 向四周搜 索 ,哎 ,找 到 了 ,田沟边 那丛 野蔷 薇 ,不正 星 星点点 地 开着 几朵 小红 花 么? 但 那红 色 似乎很 淡 ,淡得 近乎 寂 寞 ,尤其 是 映 衬 在周 围的 浓绿 之 中 ,更 显得 ,“ 晚花 酣晕 浅”。 再 看那 绿 ,却 是层 层叠 叠 ,无边 无涯 ,绿得 沉 ,绿得 酣 ,绿 得 触 目生凉 ,绿 得照 人如 濯 ,一 时凝望 出神 ,仿佛 整个天 空 都 被 染 绿 了 呢。 陈一凡 《 初夏 》 孝 效 用 : 段 采 用 对 比 的手 法来 突 出初 夏 的特 征 。如 本 把 初 夏与春 天 的 百卉争 妍之 美相 对 比 ,来 突 出初 夏 的万 类竞 绿 之美 ; 然后 又 与暮春 花 事 的 “ 肥红瘦 ” 来 对 比,突 出初 夏景 绿 色 的 “ 暗红稀 ” 等。 绿 —— 釜 . 小 学 版∞ 1 年 第6 1 棒 范文二:名家写景文 《总有那一片蛙声》 古清生 花草和小孩子们,足以把春天装点得美丽而又亲切,让人忍不住掩 卷,心驰神往。但是在五月的时节,就会有一场场的雨水降临,雨 水把草地旁的冬青树洗得很绿,那种很清凉的绿,并且注满整个的 草地。于是孩子们用纸折起小小的洁白的纸船,来到草地那片水洼 子上,启航他们的小小的梦想。 《太平湖之春》吴象 今春,终于得到一个畅游太平湖的机会。 早饭后从县城出发,汽车沿着凄溪河向北,穿过丛林中一条郁郁葱 葱的山区公路,行进约二十四公里,便来到湖边的共幸码头,这正 是去年经过的地方。在苍翠的群山环抱之中,突然出现这一大片清 澈碧绿的湖水,一种静谧之感油然而生。离岸登艇,船经龙门、黄 荆等地转向西南沿麻川河上溯到新民公社的三门,折回小河口再向 东北到陈村水坝,然后循原路而归。回到共幸已是黄昏。天下着小 雨,湖面风起浪涌,涸水弥漫,苍茫一片。领略了一天的湖光水 色,深深地印在脑子里的是一个“绿”字,绿是太平湖之春最使人陶 醉的特色。船从宽广处到了峡谷地带,两岩的青山紧挨着湖水,一 片葱翠,密密丛丛,好象进入了一个和谐的透明的翡翠般的绿色世 界。山是绿的,树是绿的,澄澈如镜的湖水也是绿的。盛开的杜鹃 花,深红大紫,夹杂着白色的油桐,还有那岸边村庄里的青瓦白 墙,从竹林中穿出来直到湖边的石板小路,点缀在这无边无际的绿 色世界之中,越显得春光明媚,生机盎然。有些地方杜鹃满山,从 山脚跟一直开到山顶,成簇成丛,阵阵一幅迷人的山水画,更加好 看。水上交通开始发展,班轮、渡轮和机帆船不多,但富有江南特 色的乌蓬船、小木船、独人渔舟和竹筏不少,船只划破碧绿透明的 湖水,漾起一层层轻柔的细浪,象绿色的绸缎向两边扩散,正如古 人所描绘的那样:微风靴纹细…… 家长您好!今天(9 月 12 日)下午,因为有几份表格需要家长您亲自 填,事情比较紧急,如果不准时,将会给您带来许多不必要的麻 烦,所以请您务必在今天下午 4:00 准时来到本班(401 班)填表 和接孩子。如果因此给您造成麻烦,请您多多体谅,谢谢您的配 合。 ,, 范文三:写家乡的美景的作文 家乡乌海 塞外的荒凉在几年前的乌海 是毫无疑问的。因为十二年前我搬来时,这里还是狂风席卷着沙粒 在空中群魔乱舞的塞北小城。 不知多少次埋怨着乌海的种种落后和原始,在旅行后却倏然发现对 这个并不出色的城市已经寄托了太多说不清道不明的情感。 他不发达,但是他在发展。街边的行道树旁搬来了许多新邻居,他 们正在窃窃私语,调皮的微风也来偷听他们的耳语;柏油的马路强 壮了身体,四车道变更为不再拥挤的八车道,还穿上了红白相间的 外套——护栏;昏暗的路灯治好了眼疾,又从太阳那里借来了能量 发光发热,灯光明亮宛如皎洁的月光;十字路口出现了靓丽的风景 线,交警们英姿飒爽的身影穿行在马路间????鳞次栉比的楼房耸立 在不再灰蒙蒙的“煤城”的天空;一次次改建后安全又美丽的校园; 偶尔一次逛街,发现原来几条主要街道上各式各样杂乱不一的店铺 招牌,也更换成统一整齐古色古香、带有浓厚中国古典韵味的牌 匾,招牌上的字或是苍劲有力的草书,或是清秀俊逸的楷书,或是 别具特色的隶书,体现了“中国书法城”的风采????悉数之,才发现 他正悄然而稳重地前进。 他不繁华,但他别有一番雅致。曾去过上海,夜晚的七彩霓虹几乎 要灼伤我的眼睛。光污染让我心烦意乱,抬头都不见星星。上海再 繁华,在我眼中不过是浮华之地,金碧辉煌的建筑梦幻得如海市蜃 楼。但是在乌海,我可以静心欣赏一番夜晚的光彩,也可以做一个 数星星的孩子。他的夜晚,宁静祥和,淡淡的灯光让整个城市有朦 胧的美好。他不繁华,但他真实,让我觉得是在踏实地生活。 他还有甜得醉人的葡萄。有“大漠孤烟直,长河落日圆”的壮阔景 色,夕阳下, 来到黄河边赏此一景,王维之心境便深有体会。还有举办过数次全 国越野赛的“金沙湾”???? 乌海的春天总是黄沙漫天;他的空气不新 鲜;他没有世界 500 强的企业;他没有北京到处都有的大商场;他 也没有悠久的历史;他有很多很多不好的地方,但是只因为他是我 的家乡, 所以他在我的心中最美丽。不管以后我走到哪里,我相信,他都依 然等待着他的儿女。 佳作点评 俗话说“美不美,家乡水”,我们的家乡并不完美,但它们 却注定在我们心中占据无可替代的重要地位。然而,如何在作文中 将这份情感表达得合情合理,令人认同呢?本文作者理智而清醒, 他先退一步,坦诚地说明自己的家乡“并不出色”,甚至“落后和原 始”,然后笔锋一转,忠实地记录了家乡的发展,又巧妙地将其与北 京上海之类的繁华都市对比,写出了家乡不同的色彩、别样的情 趣。行文中,作者貌似无心实则有意地将家乡的特色耐心带出:中 国书法城、盛产葡萄、黄河河畔的落日美景、沙漠越野赛????这些 细节让一个粗犷、刚强的城市形象跃然于我们眼前,也让读者客观 而具体地体会到了这个北方小城的独特魅力。 范文四:中国现代名家写景美文 436 篇 中国现代名家写景美文 436 篇田丰赫 中国现代名家写景美文 436 篇 (已作链接,点题阅文) 四季之春 《总有那一片蛙声》古清生 《重 庆值得留恋》郭沫若 《终南山幽趣记》周沙尘 《赞成都百花园》钟 树梁 《又是花灯满街》阿单 《游子心衷》古清生 《一朵小花》古清 生 《谒司马迁祠》李镜 《野旷天低树》杨闻宇 《喜重拜英灵意气舒 ——杭州西湖游记》钟树梁 《西部系列:黄河源的狼》刘元举 《无 妨人自纵心游——昆明西山游记》钟树梁 《松堂游记》朱自清 《石 湖》郑振铎 《上梁山——鲁西南行简》峻青 《园子里的春天》 《天 涯》吴伯箫 《潭柘寺戒坛寺》朱自清 《太平湖之春》吴象 《苏州拾 梦记》柯灵 《山阴五日记游》 《三访雁荡山》竹子 《蓉城花会》曾 克 《去到南方的山岗上》古清生 《秋荔亭记》俞平伯 《秦始皇陵兵 马俑博物馆纪游》周沙尘 《南岳纪游》洪周肖琦 《南游杂感》老舍 《牡丹园记》严阵 《锦江春色来天地》钟树梁 《记游桃花坪》丁玲 《记金华的两个岩洞》叶圣陶 《黄河梦》海飞 《还乡》雷达 《花重 锦宫城——成都花会随笔》钟树梁 《花溪一日间》陈伯吹 《花城》 秦牧 《湖畔夜饮》丰子恺 阅读详情:《桂林山水》方纪 《桂湖与杨升庵祠》钟树梁 《故园 春》柯灵 《故都之旅》孔另境 《古刹——姑苏游痕之一》王统照 《高原名城——大理》周沙尘 《访修缮后的布达拉宫》李佳俊 《峨 眉天下秀》黄炎培 《钓台的春昼》郁达夫 《大明湖之春》老舍 《春 雨》楚笛 《春游颐和园》沈从文 《春游》成仿吾 《春日游杭记》林 语堂 《春风吹临的湖畔》古清生 《窗》钱钟书 《成都武侯祠》钟树 梁 《成都的春天》刘大杰 《长城春色无限好》王含英 《不肯去观音 院》丰子恺 《北京的春天》古清生 《北平的春天》周作人 《北大 河》刘半农 《白马湖》朱自清 《巴莱崖壁画》凌渡 《鞍山印象》高 洪波 《爱晚亭》谢冰莹 《 “竹影斋”主人自白》周沙尘 《祭黄帝 陵》林祖涵 《西湖即景》于敏 《雷峰塔下》庐隐 《高原名城——大 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景物:蓝天、雪峰,云影、飞瀑、清流、密林、日影、鸟鸣,五彩 缤纷的野花,无一不充满诗情画意,色彩斑斓,是一个美丽的天 地。作者笔下的夏天的天山,有秋天般的凉爽,春天般的美丽。这 正是抓住了天山的自然特色,写出了景色独异的天山之夏。 初夏 初夏是美的,那是有别于艳阳春的另一种美。说春天的美美在百卉 争妍,初夏的美就美在万类竞绿。该用什么词来简括初夏的景色 呢?“绿肥红瘦”?不,那写的是暮春花事。“绿暗红稀”――这才差 不离!“绿”而“暗”,形容绿的浓重;“红”而“稀”,可见芳华渐渐褪 了,但还不是绝无。在哪儿呢?我放眼向四周搜索,哎,找到了, 田沟边那丛野蔷薇,不正星星点点地开着几朵小红花么?但那红色 似乎很淡,淡得近乎寂寞,尤其是映衬在周围的浓绿之中,更显得 “晚花酣晕浅”。再看那绿,却是无边无涯,绿得沉,绿得酣,绿得 触凉,绿得照人如濯,一时凝望出神,仿佛整个天空都被染绿了 呢。 ――选自陈一凡的《初夏》 学以致用:本段写初夏别有特色,作者写作时不仅着眼于初夏本身 的特点,而且还采用对比的手法来突出初夏的特征。如把初夏与春 天的百卉争妍之美相对比,来突出初夏的万类竞绿之美;然后又与 暮春花事的“绿肥红瘦”来对比,突出初夏景色的“绿暗红稀”等。由 此我们可以看出,这段文字写景时运用对比,不仅突出了初夏的特 征,而且在对比中,又可看出文章错综变化,富有波澜,毫无单调 呆板之感。 闷热的夏天 我们坐在树荫底下;但是树荫底下,也很闷热。苦重而炎热的空气 仿佛停滞了;火热的脸愁苦地等候着风,但是风不来。太阳在蓝得 发暗的天空中火辣辣地照着;在我们对面的岸上,是一片黄澄澄的 燕麦田,有些地方长出苦艾来,竟连一根麦穗都不动摇一下。稍低 的地方,有一匹农家的马站在河里,水齐着膝,懒洋洋地在那里摇 动湿淋淋的尾巴;有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来,吐出泡 沫,慢慢地沉到了水底,在身后留些微波。蚱蜢在焦黄的草里叫 着;鹌鹑懒洋洋地啼着;我们被炎热所压迫,一动也不动地坐着。 ――选自屠格涅夫的《猎人笔记》 学以致用:作者善于抓住某些景物在特定情景下的情态,几笔勾 勒,便生动地点染出有特点的景象。这段文字通过田中没一根麦穗 摇动,马在河里懒洋洋地摇动浸湿的尾巴,浮出水面的大鱼吐出泡 沫又沉下水底,蚱蜢在枯草中鸣叫等的描写,把一个没有风、空气 闷热到令人窒息的夏日描绘出来了。 仲夏 这是一年中正当夏季转折点的时节,那时节,本年的收获已经确 定,人已开始考虑来年的播种,而且马上要着手刈草了;那时节, 黑麦通通结了穗,虽然那穗还没有长满,还是轻飘飘的,一片浅绿 色的麦浪在风中波动;那时节,绿色的燕麦,和四处散布着的一簇 簇的黄色的草一道,参差不齐地伸出在播种迟了的田野上;那时 节,早种的荞麦已经发芽,盖没了地面;那时节,被家畜践踏得像 石头一样坚硬的耕地已经翻耕了一半,仅仅残留下没有被翻耕过的 小路;那时节,堆积在田里的干粪堆在日落时发散出和绣线菊混合 的气味,在低地上河旁的草原像一片大海似的伸展着,等待着镰 刀,在那草原上黑????的四处堆积着被割除了的酸模草的茎秆。 ――选自托尔斯泰的《安娜??卡列尼娜》 学以致用:夏天笼统地说是一个季节,但仔细观察,你会发现初 夏、仲夏及季夏是不一样的,可以说每个阶段都有每个阶段的不同 特点。本段写作时正是抓住了这个特点,写出了仲夏与众不同的特 征。为了表现仲夏的特点,连用了六个“那时节”开头的排比句,这 样既从不同方面、不同角度展现了仲夏的特点,给人以鲜明的印 象,同时排比句的运用也使文势增强,给人以一种力扛千钧、风卷 残云之感。 滚烫的夏天 六月中旬的天气已经够热了,这下午三四点钟,更是一天里最难耐 的时候,公路上焦干、滚烫,脚踏下去,一步一串白烟,空气又热 又闷,像划根火柴就能点着了似的。将军一手扶着肩上的行李卷, 一手提着装有脸盆、牙具等杂物的网兜儿,大步走着。还没有拐上 山口,他的脊背已经被汗湿透了。汗水,沿着他那斑白鬓角和草帽 带子涔涔地流下来。 ――选自王愿坚的《普通劳动者》 学以致用:这一段写景很有特色,作者用走在公路上一步扬起一串 白烟和空气闷热到像划根火柴就能点着来表现天气的酷热程度,把 抽象事物具体化了。其实我们在写景时也可使用打比方的方法,把 抽象的事物具体化、形象化。 乡村之夏 乡下真是非常美丽。那时正是夏天,小麦是黄澄澄的,燕麦是绿油 油的;干草在绿色的牧场上堆成垛,鹳鸟迈着又长又红的腿在散 步,喋喋不休地讲着埃及话,这是它从它母亲那里学到的一种语 言。在田野和牧场的周围有些大森林,森林里有老式的房子,房子 周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长到水边,它们 长得那么高,连小孩子都可以直着腰站在最高的一棵下面。这一带 荒凉得好像最浓密的森林里一样,这里只有一只母鸭坐在她的窠 里,她得把她的几只小鸭孵出来。 ――选自安徒生的《丑小鸭》 学以致用:作者先用“乡下真是非常美丽”一句来总括乡下的特点, 然后着眼在小麦、燕麦、干草、小溪、牛蒡等具有夏季鲜明特点的 景物上,散文精选一一道来,显得有条有理。这种写景的技法我们可以揣摩 借鉴。 范文六:闷热的夏天 我们坐在树荫底下;但是树荫底下,也很闷热。苦重而炎热的空气 仿佛停滞了;火热的脸愁苦地等候着风,但是风不来。太阳在蓝得 发暗的天空中火辣辣地照着;在我们对面的岸上,是一片黄澄澄的 燕麦田,有些地方长出苦艾来,竟连一根麦穗都不动摇一下。稍低 的地方,有一匹农家的马站在河里,水齐着膝,懒洋洋地在那里摇 动湿淋淋的尾巴;有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来,吐出泡 沫,慢慢地沉到了水底,在身后留些微波。蚱蜢在焦黄的草里叫 着;鹌鹑懒洋洋地啼着;我们被炎热所压迫,一动也不动地坐着。 ――选自屠格涅夫《猎人笔记》 作者善于抓住某些景物在特定情景下的情态,几笔勾勒,便生动地 点染出有特点的景象。这段文字通过田中没一根麦穗摇动,马在河 里懒洋洋地摇动浸湿的尾巴,浮出水面的大鱼吐出泡沫又沉下水 底,蚱蜢在枯草中鸣叫等等的描写,把一个没有风、空气闷热到令 人窒息的夏日描绘出来了。 初夏 初夏是美的,那是有别于艳阳春的另一种美。说春天的美美在百卉 争妍,初夏的美就美在万类竞绿。该用什么词来简括初夏的景色 呢?“绿肥红瘦”?不,那写的是暮春花事;“绿暗红稀”――这才差 不离!“绿”而“暗”,形容绿的浓重;“红”而“稀”,可见芳华渐渐褪 了,但还不是无。在哪儿呢?我放眼向四周搜索,哎,找到了,田 沟边那丛野蔷薇,不正星星点点地开着几朵小红花么?但那红色似 乎很淡,淡得近乎寂寞,尤其是映衬在的浓绿之中,更显得“晚花酣 晕浅”。再看那绿,却是层层叠叠,绿得沉,绿得酣,绿得触凉,绿 得照人如濯,一时凝出神,仿佛整个天空都被染绿了呢。 ――陈一凡《初夏》 本段写初夏别有特色,作者写作时不仅着眼于初夏本身的特点上, 而且还采用对比的手法来突出初夏的特征。如把初夏与春天的百卉 争妍之美相对比,突出初夏的万类竞绿之美;然后又与暮春花事的 “绿肥红瘦”来对比,突出初夏景色的“绿暗红稀”等。由此我们可以 看出,这段文字写景时运用对比,不仅突出了初夏的特征,而且在 对比中,又可看出文章错综变化,富有波澜,毫无单调呆板之感。 仲夏 这是一年中正当夏季转折点的时节,那时节,本年的收获已经确 定,人已开始考虑来年的播种,而且马上要着手刈草了;那时节, 黑麦通通结了穗,虽然那穗还没有长满,还是轻飘飘的,一片浅绿 色的麦浪在风中波动;那时节,绿色的燕麦,和四处散布着的一簇 簇的黄色的草一道,参差不齐地伸出在播种迟了的田野上;那时 节,早种的荞麦已经发芽,盖没了地面;那时节,被家畜践踏得像 石头一样坚硬的休耕地已经翻耕了一半,仅仅残留下没有被翻耕过 的小路;那时节,堆积在田里的干粪堆在日落时发散出和绣线菊混 合的气味;在低地上河旁的草原像一片大海似的伸展看,等待着镰 刀,在那草原上黑????地四处堆积着被割除了的酸模草的茎秆。 ――(俄)列??托尔斯泰《安娜??卡列尼娜》 笼统地说,夏天是一个季节,但仔细观察,你会发现初夏、仲夏及 晚夏是不一样的,每一个阶段都有不同的特点。本文写作时正是抓 住了这个特点,写出了仲夏与众不同的特征。本文为了表现仲夏的 特点,连用了六个“那时节”开头的排比句,这样既从不同方面、不 同角度展现了仲夏的特点,给人以鲜明的印象,同时排比句的运用 也使文势增强,如骏马走坂,读来神完气足,也给人以一种力扛千 钧、风卷残云之感。 滚烫的夏天 六月中旬的天气已经够热了,这下午三四点钟时分,更是一天里最 难耐的时候,公路上焦干、滚烫,脚踏下去,一步一串白烟,空气 又热又闷,像划根火柴就能点着了似的。将军一手扶着肩上的行李 卷,一手提着装有脸盆、牙具等杂物的网兜儿,大步走着。还没有 拐上山口,他的脊背已经被汗湿透了。汗水,沿着他那斑白的鬓角 和草帽带子涔涔地流下来。 ――选自王愿坚《普通劳动者》 这一段写景很有特色,作者用走在公路上一步扬起一串白烟和空气 闷热到像划根火柴就能点着作比方,表现天气的酷热程度,把抽象 事物具体化了。其实我们在写景时也可使用打比方的方法,把抽象 的具体化、形象化。 乡村之夏 乡下真是非常美丽。那时正是夏天,小麦是黄澄澄的,燕麦是绿油 油的;干草在绿色的牧场上堆成垛,鹳鸟迈着又长又红的腿在散 步,喋喋不休地讲着埃及话,这是它从它母亲那里学到的一种语 言。在田野和牧场的周围有些大森林,森林里有老式的房子,房子 周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长到水边,它们 长得那么高,连小孩子都可以直着腰站在最高的一棵下面。这一带 荒凉得好像最浓密的森林里一样,这里只有一只母鸭坐在她的窠 里,她得把她的几只小鸭孵出来。 ――安徒生《丑小鸭》 层次清楚,结构清晰,是这段写景文字的主要特色。作者先用“乡下 真是非常美丽”一句总括乡下的特点,然后着眼在小麦、燕麦、干 草、小溪、牛蒡等具有夏季鲜明特点的景物上,一一道来,显得有 条有理。这种写景的技法我们应揣摩掌握。 天山之夏 进入天山,戈壁滩上的炎暑就远远地被撇在后边,迎面送来的雪山 寒气,立刻使你感到像秋天似的凉爽。蓝天衬着矗立的巨大的雪 峰,在太阳下,几块白云在雪峰间投下云影,就像白缎上绣上了几 朵银灰的暗花。那融化的雪水从峭壁断崖上飞泻下来,像千百条闪 耀的银链。这飞泻下来的雪水,在山脚汇成冲激的溪流,浪花往上 抛,形成千万朵盛开的白莲。可是每到水势缓慢的洄水涡,却有鱼 儿在跳跃。当这个时候,饮马溪边,你坐在马鞍上就可以俯视那阳 光透射到的清澈的水底,欣赏那五彩斑斓的水石间,鱼群闪闪的鳞 光映着雪水清流,这给寂静的天山添上了无限生机。 再往里走,天山越来越显得优美。在那白皑皑的群峰的雪线以下, 是蜿蜒无尽的翠绿的原始森林,密密的塔松像无数撑天的巨伞,重 重叠叠的枝丫间,只漏下斑斑点点细碎的日影。骑马穿行林中,只 听见马蹄溅起在岩石上漫流的水的声音,更增添了密林的幽静。在 这林海深处,连鸟雀也少飞来,只偶尔能听到远处的几声鸟鸣。当 你下马坐在一块岩石上吸烟休息时,虽然林外是阳光灿烂,而在这 遮住了天日的密林中却闪着烟头的红火光。从偶然发现的一棵两棵 烧焦的枯树看来,这里也许来过辛勤的猎人,在午夜生火宿过营, 烤过猎获的野味。这天山上有的是成群的野羊、野鹿、野牛和野骆 驼。 如果说进到天山这里还像是秋天,那么再往里走就像是春天了。山 色逐渐变得柔嫩,山形也逐渐变得柔和,很有一伸手就可以触摸到 凝脂似的感觉。这里溪流缓慢,萦绕着每一个山脚,在轻轻荡漾着 的溪流的两岸,满是高过马头的野花,红、黄、蓝、白、紫,五彩 缤纷,像绵延的织锦那么华丽,像天边的彩霞那么耀眼,像高空的 长虹那么绚烂。这密密层层成丈高的野花,朵儿赛过八寸的玛瑙 盘。马走在花海中,显得格外矫健;人浮在花海上,也显得格外精 神。在马上你用不着离鞍,只要一伸手就可以捧到满怀的你最心爱 的大鲜花。 ――选自碧野《天山景物记》 这段夏天的美景如一股清凉的风,人们沐浴在这清凉的风中惬意无 比。天山终年积雪,所以在戈壁滩炎暑逼人,一进入天山,则是另 一番天地了。作者用抒情笔调,浓墨艳彩描绘了天山景物:蓝天、 雪峰,云影、飞瀑、清流、密林、日影、鸟鸣,五彩缤纷的野花, 千里牧场,无一不充满诗情画意。作者笔下的夏天的天山,有秋天 般的凉爽,春天般的美丽。这正是抓住了天山的自然特色,写出了 景色独异的天山之夏。 七月森林奇景 夏天七月里的早晨!除了猎人之外,有谁曾经体会到黎明时候在灌木 丛中散步的乐趣呢?你的脚印在白露沾湿的草上留下绿色的痕迹。你 用手拨开濡湿的树枝,夜里蕴蓄着的一股暖气立刻向你袭来;空气 中到处充满着苦艾的新鲜苦味、荞麦和三叶草的甘香;远处有一片 茂密的橡树林,在阳光底下发出闪闪的红光;天气还凉爽,但是已 经觉得炎热逼近了。过多的芬芳之气使得你头晕目眩。灌木丛没有 尽头。……只是远处某些地方有一片黄澄澄的成熟了的黑麦,一条 条狭长的粉红色的荞麦田。……太阳越升越高。草立刻干燥了。天 气炎热起来。过了一个钟头,又一个钟头……天边上黑暗起来,静 止的空气中散发出火辣辣的热气。 ……你穿过缠着蔓草的茂密的榛树丛,走到山谷底上。……你现在 正在阴凉的地方,呼吸着芬芳的湿气;你觉得很舒服,可是你对面 的丛林晒得火辣辣的,在阳光底下仿佛颜色发黄了。然而这是什么 呀?风突然吹来,又疾驰而去;四周的空气颤动了一下:这不是雷声 吗?你从山谷里走出来……天边的一片铅色是什么?是不是暑气浓 密起来了?是不是乌云涌过来了?……但是这时候电光微微一 闪。……啊,原来是暴风雨要来了!四周还照着明亮的阳光,还可以 打猎。但是乌云增长起来了:它前面的一边像衣袖一般伸展开来, 像穹窿似的笼罩着。顷刻之间,草木全部黑暗了。……赶快跑!那边 好像有一间干草棚……赶快跑!……你跑到那里,走了进去。……雨 多么大!闪电多么亮啊!有些地方,水通过了草屋顶滴在芳香的干草 上。……但是,瞧,太阳又出来了。暴风雨过去了;你走出来。我 的天啊,四周一切多么愉快地发出光辉,空气多么清新澄澈,草莓 和蘑菇多么芬芳!…… ――选自屠格涅夫《猎人笔记》 这里写的是从早晨到午间雷雨之后森林中的奇异景色。林中景物随 晨光推移而变幻,显得多姿多彩。写景夹杂抒情,虽直叙而不呆 板,加之写得绘声绘色,读了仿佛自己也漫步丛林之中领略到无限 情趣。这里写的是进入盛夏的季节,所以它是炎热逼人的,与初夏 的景物是不一样的,作者细致深入地写出了景物的特点,可见作家 观察事物的细致,描写的准确。闷热的夏天 我们坐在树荫底下;但是树荫底下,也很闷热。苦重而炎热的空气 仿佛停滞了;火热的脸愁苦地等候着风,但是风不来。太阳在蓝得 发暗的天空中火辣辣地照着;在我们对面的岸上,是一片黄澄澄的 燕麦田,有些地方长出苦艾来,竟连一根麦穗都不动摇一下。稍低 的地方,有一匹农家的马站在河里,水齐着膝,懒洋洋地在那里摇 动湿淋淋的尾巴;有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来,吐出泡 沫,慢慢地沉到了水底,在身后留些微波。蚱蜢在焦黄的草里叫 着;鹌鹑懒洋洋地啼着;我们被炎热所压迫,一动也不动地坐着。 ――选自屠格涅夫《猎人笔记》 作者善于抓住某些景物在特定情景下的情态,几笔勾勒,便生动地 点染出有特点的景象。这段文字通过田中没一根麦穗摇动,马在河 里懒洋洋地摇动浸湿的尾巴,浮出水面的大鱼吐出泡沫又沉下水 底,蚱蜢在枯草中鸣叫等等的描写,把一个没有风、空气闷热到令 人窒息的夏日描绘出来了。 初夏 初夏是美的,那是有别于艳阳春的另一种美。说春天的美美在百卉 争妍,初夏的美就美在万类竞绿。该用什么词来简括初夏的景色 呢?“绿肥红瘦”?不,那写的是暮春花事;“绿暗红稀”――这才差 不离!“绿”而“暗”,形容绿的浓重;“红”而“稀”,可见芳华渐渐褪 了,但还不是无。在哪儿呢?我放眼向四周搜索,哎,找到了,田 沟边那丛野蔷薇,不正星星点点地开着几朵小红花么?但那红色似 乎很淡,淡得近乎寂寞,尤其是映衬在的浓绿之中,更显得“晚花酣 晕浅”。再看那绿,却是层层叠叠,绿得沉,绿得酣,绿得触凉,绿 得照人如濯,一时凝出神,仿佛整个天空都被染绿了呢。 ――陈一凡《初夏》 本段写初夏别有特色,作者写作时不仅着眼于初夏本身的特点上, 而且还采用对比的手法来突出初夏的特征。如把初夏与春天的百卉 争妍之美相对比,突出初夏的万类竞绿之美;然后又与暮春花事的 “绿肥红瘦”来对比,突出初夏景色的“绿暗红稀”等。由此我们可以 看出,这段文字写景时运用对比,不仅突出了初夏的特征,而且在 对比中,又可看出文章错综变化,富有波澜,毫无单调呆板之感。 仲夏 这是一年中正当夏季转折点的时节,那时节,本年的收获已经确 定,人已开始考虑来年的播种,而且马上要着手刈草了;那时节, 黑麦通通结了穗,虽然那穗还没有长满,还是轻飘飘的,一片浅绿 色的麦浪在风中波动;那时节,绿色的燕麦,和四处散布着的一簇 簇的黄色的草一道,参差不齐地伸出在播种迟了的田野上;那时 节,早种的荞麦已经发芽,盖没了地面;那时节,被家畜践踏得像 石头一样坚硬的休耕地已经翻耕了一半,仅仅残留下没有被翻耕过 的小路;那时节,堆积在田里的干粪堆在日落时发散出和绣线菊混 合的气味;在低地上河旁的草原像一片大海似的伸展看,等待着镰 刀,在那草原上黑????地四处堆积着被割除了的酸模草的茎秆。 ――(俄)列??托尔斯泰《安娜??卡列尼娜》 笼统地说,夏天是一个季节,但仔细观察,你会发现初夏、仲夏及 晚夏是不一样的,每一个阶段都有不同的特点。本文写作时正是抓 住了这个特点,写出了仲夏与众不同的特征。本文为了表现仲夏的 特点,连用了六个“那时节”开头的排比句,这样既从不同方面、不 同角度展现了仲夏的特点,给人以鲜明的印象,同时排比句的运用 也使文势增强,如骏马走坂,读来神完气足,也给人以一种力扛千 钧、风卷残云之感。 滚烫的夏天 六月中旬的天气已经够热了,这下午三四点钟时分,更是一天里最 难耐的时候,公路上焦干、滚烫,脚踏下去,一步一串白烟,空气 又热又闷,像划根火柴就能点着了似的。将军一手扶着肩上的行李 卷,一手提着装有脸盆、牙具等杂物的网兜儿,大步走着。还没有 拐上山口,他的脊背已经被汗湿透了。汗水,沿着他那斑白的鬓角 和草帽带子涔涔地流下来。 ――选自王愿坚《普通劳动者》 这一段写景很有特色,作者用走在公路上一步扬起一串白烟和空气 闷热到像划根火柴就能点着作比方,表现天气的酷热程度,把抽象 事物具体化了。其实我们在写景时也可使用打比方的方法,把抽象 的具体化、形象化。 乡村之夏 乡下真是非常美丽。那时正是夏天,小麦是黄澄澄的,燕麦是绿油 油的;干草在绿色的牧场上堆成垛,鹳鸟迈着又长又红的腿在散 步,喋喋不休地讲着埃及话,这是它从它母亲那里学到的一种语 言。在田野和牧场的周围有些大森林,森林里有老式的房子,房子 周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长到水边,它们 长得那么高,连小孩子都可以直着腰站在最高的一棵下面。这一带 荒凉得好像最浓密的森林里一样,这里只有一只母鸭坐在她的窠 里,她得把她的几只小鸭孵出来。 ――安徒生《丑小鸭》 层次清楚,结构清晰,是这段写景文字的主要特色。作者先用“乡下 真是非常美丽”一句总括乡下的特点,然后着眼在小麦、燕麦、干 草、小溪、牛蒡等具有夏季鲜明特点的景物上,一一道来,显得有 条有理。这种写景的技法我们应揣摩掌握。 天山之夏 进入天山,戈壁滩上的炎暑就远远地被撇在后边,迎面送来的雪山 寒气,立刻使你感到像秋天似的凉爽。蓝天衬着矗立的巨大的雪 峰,在太阳下,几块白云在雪峰间投下云影,就像白缎上绣上了几 朵银灰的暗花。那融化的雪水从峭壁断崖上飞泻下来,像千百条闪 耀的银链。这飞泻下来的雪水,在山脚汇成冲激的溪流,浪花往上 抛,形成千万朵盛开的白莲。可是每到水势缓慢的洄水涡,却有鱼 儿在跳跃。当这个时候,饮马溪边,你坐在马鞍上就可以俯视那阳 光透射到的清澈的水底,欣赏那五彩斑斓的水石间,鱼群闪闪的鳞 光映着雪水清流,这给寂静的天山添上了无限生机。 再往里走,天山越来越显得优美。在那白皑皑的群峰的雪线以下, 是蜿蜒无尽的翠绿的原始森林,密密的塔松像无数撑天的巨伞,重 重叠叠的枝丫间,只漏下斑斑点点细碎的日影。骑马穿行林中,只 听见马蹄溅起在岩石上漫流的水的声音,更增添了密林的幽静。在 这林海深处,连鸟雀也少飞来,只偶尔能听到远处的几声鸟鸣。当 你下马坐在一块岩石上吸烟休息时,虽然林外是阳光灿烂,而在这 遮住了天日的密林中却闪着烟头的红火光。从偶然发现的一棵两棵 烧焦的枯树看来,这里也许来过辛勤的猎人,在午夜生火宿过营, 烤过猎获的野味。这天山上有的是成群的野羊、野鹿、野牛和野骆 驼。 如果说进到天山这里还像是秋天,那么再往里走就像是春天了。山 色逐渐变得柔嫩,山形也逐渐变得柔和,很有一伸手就可以触摸到 凝脂似的感觉。这里溪流缓慢,萦绕着每一个山脚,在轻轻荡漾着 的溪流的两岸,满是高过马头的野花,红、黄、蓝、白、紫,五彩 缤纷,像绵延的织锦那么华丽,像天边的彩霞那么耀眼,像高空的 长虹那么绚烂。这密密层层成丈高的野花,朵儿赛过八寸的玛瑙 盘。马走在花海中,显得格外矫健;人浮在花海上,也显得格外精 神。在马上你用不着离鞍,只要一伸手就可以捧到满怀的你最心爱 的大鲜花。 ――选自碧野《天山景物记》 这段夏天的美景如一股清凉的风,人们沐浴在这清凉的风中惬意无 比。天山终年积雪,所以在戈壁滩炎暑逼人,一进入天山,则是另 一番天地了。作者用抒情笔调,浓墨艳彩描绘了天山景物:蓝天、 雪峰,云影、飞瀑、清流、密林、日影、鸟鸣,五彩缤纷的野花, 千里牧场,无一不充满诗情画意。作者笔下的夏天的天山,有秋天 般的凉爽,春天般的美丽。这正是抓住了天山的自然特色,写出了 景色独异的天山之夏。 七月森林奇景 夏天七月里的早晨!除了猎人之外,有谁曾经体会到黎明时候在灌木 丛中散步的乐趣呢?你的脚印在白露沾湿的草上留下绿色的痕迹。你 用手拨开濡湿的树枝,夜里蕴蓄着的一股暖气立刻向你袭来;空气 中到处充满着苦艾的新鲜苦味、荞麦和三叶草的甘香;远处有一片 茂密的橡树林,在阳光底下发出闪闪的红光;天气还凉爽,但是已 经觉得炎热逼近了。过多的芬芳之气使得你头晕目眩。灌木丛没有 尽头。……只是远处某些地方有一片黄澄澄的成熟了的黑麦,一条 条狭长的粉红色的荞麦田。……太阳越升越高。草立刻干燥了。天 气炎热起来。过了一个钟头,又一个钟头……天边上黑暗起来,静 止的空气中散发出火辣辣的热气。 ……你穿过缠着蔓草的茂密的榛树丛,走到山谷底上。……你现在 正在阴凉的地方,呼吸着芬芳的湿气;你觉得很舒服,可是你对面 的丛林晒得火辣辣的,在阳光底下仿佛颜色发黄了。然而这是什么 呀?风突然吹来,又疾驰而去;四周的空气颤动了一下:这不是雷声 吗?你从山谷里走出来……天边的一片铅色是什么?是不是暑气浓 密起来了?是不是乌云涌过来了?……但是这时候电光微微一 闪。……啊,原来是暴风雨要来了!四周还照着明亮的阳光,还可以 打猎。但是乌云增长起来了:它前面的一边像衣袖一般伸展开来, 像穹窿似的笼罩着。顷刻之间,草木全部黑暗了。……赶快跑!那边 好像有一间干草棚……赶快跑!……你跑到那里,走了进去。……雨 多么大!闪电多么亮啊!有些地方,水通过了草屋顶滴在芳香的干草 上。……但是,瞧,太阳又出来了。暴风雨过去了;你走出来。我 的天啊,四周一切多么愉快地发出光辉,空气多么清新澄澈,草莓 和蘑菇多么芬芳!…… ――选自屠格涅夫《猎人笔记》 这里写的是从早晨到午间雷雨之后森林中的奇异景色。林中景物随 晨光推移而变幻,显得多姿多彩。写景夹杂抒情,虽直叙而不呆 板,加之写得绘声绘色,读了仿佛自己也漫步丛林之中领略到无限 情趣。这里写的是进入盛夏的季节,所以它是炎热逼人的,与初夏 的景物是不一样的,作者细致深入地写出了景物的特点,可见作家 观察事物的细致,描写的准确。 范文七:我们写作文时常常要有景物描写,景物描写在作文中起着 重要的作用,好的景物描写既可让读者读了之后有身临其境之感, 也可以借景物来抒发自己的感情,达到借景抒情、情景交融的目 的。可是不少同学在面对眼前的美景时却不知从何下笔,只是干巴 巴地写出几句“美极了”“真是太美了”这样不痛不痒的话来,这既不 能真切地描绘出眼前之景,也不能给读者留下深刻的印象。那么我 们应如何来写好景物呢?下面笔者从古今中外的一些文学名著中选 择一些有特色的描写夏天美景的段落,略作分析,以供同学们欣 赏、借鉴。 闷热的夏天 我们坐在树荫底下;但是树荫底下,也很闷热。苦重而炎热的空气 仿佛停滞了;火热的脸愁苦地等候着风,但是风不来。太阳在蓝得 发暗的天空中火辣辣地照着;在我们对面的岸上,是一片黄澄澄的 燕麦田,有些地方长出苦艾来,竟连一根麦穗都不动摇一下。稍低 的地方,有一匹农家的马站在河里,水齐着膝,懒洋洋地在那里摇 动湿淋淋的尾巴;有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来,吐出泡 沫,慢慢地沉到了水底,在身后留些微波。蚱蜢在焦黄的草里叫 着;鹌鹑懒洋洋地啼着;我们被炎热所压迫,一动也不动地坐着。 ――选自屠格涅夫《猎人笔记》 学以致用:作者善于抓住某些景物在特定情景下的情态,几笔勾 勒,便生动地点染出有特点的景象。这段文字通过田中没一根麦穗 摇动,马在河里懒洋洋地摇动浸湿的尾巴,浮出水面的大鱼吐出泡 沫又沉下水底,蚱蜢在枯草中鸣叫等等的描写,把一个没有风、空 气闷热到令人窒息的炎炎夏日描绘出来了。 初夏 初夏是美的,那是有别于艳阳春的另一种美。说春天的美美在百卉 争妍,初夏的美就美在万类竞绿。该用什么词来简括初夏的景色 呢?“绿肥红瘦”?不,那写的是暮春花事;“绿暗红稀”――这才差 不离!“绿”而“暗”,形容绿得浓重;“红”而“稀”,可见芳华渐渐褪 了,但还不是无。在哪儿呢?我放眼向四周搜索,哎,找到了,田 沟边那丛野蔷薇,不正星星点点地开着几朵小红花吗?但那红色似 乎很淡,淡得近乎寂寞,尤其是映衬在浓绿之中,更显得“晚花酣晕 浅”。再看那绿,却是层层叠叠,绿得沉,绿得酣,绿得触目生凉, 绿得照人如濯,一时凝出神,仿佛整个天空都被染绿了呢。 ――选自陈一凡《初夏》 学以致用:本段写初夏别有特色,作者写作时不仅着眼于初夏本身 的特点上,而且还采用对比的手法来突出初夏的特征。如把初夏与 春天的百卉争妍之美相对比,来突出初夏的万类竞绿之美;然后又 与暮春花事的“绿肥红瘦”来对比,突出初夏景色的“绿暗红稀”等。 由此我们可以看出,这段文字写景时运用对比,不仅突出了作者的 写作目的和初夏的特征,而且在对比中,又可看出文词错综变化, 富有波澜,毫无单调呆板之感。 滚烫的夏天 六月中旬的天气已经够热了,这下午三四点钟时分,更是一天里最 难耐的时候,公路上焦干、滚烫,脚踏下去,一步一串白烟,空气 又热又闷,像划根火柴就能点着了似的。将军一手扶着肩上的行李 卷,一手提着装有脸盆、牙具等杂物的网兜儿,大步走着。还没有 拐上山口,他的脊背已经被汗湿透了。汗水,沿着他那斑白鬓角和 草帽带子涔涔地流下来。 ――选自王愿坚《普通劳动者》 学以致用:这一段写景很有特色,作者用走在公路上一步扬起一串 白烟和空气闷热到像划根火柴就能点着打比方,表现天气的酷热程 度,把抽象事物具体化了。其实我们在写景时也可使用打比方的方 法,把抽象的事物具体化、形象化。 乡村之夏 乡下真是非常美丽。那时正是夏天,小麦是黄澄澄的,燕麦是绿油 油的;干草在绿色的牧场上堆成垛,鹳鸟迈着又长又红的腿在散 步,喋喋不休地讲着埃及话,这是它从它母亲那里学到的一种语 言。在田野和牧场的周围有些大森林,森林里有老式的房子,房子 周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长到水边,它们 长得那么高,连小孩子都可以直着腰站在最高的一棵下面。这一带 荒凉得好像最浓密的森林里一样,这里只有一只母鸭坐在她的窠 里,她得把她的几只小鸭孵出来。 ――选自安徒生《丑小鸭》 学以致用:层次清楚,结构清晰,是这段写景文字的主要特色。作 者先用“乡下真是非常美丽”一句来总括乡下的特点,然后着眼在小 麦、燕麦、干草、小溪、牛蒡等这些具有夏季鲜明特点的景物上, 一一道来,显得有条有理。这种写景的技法我们应揣摩掌握。 天山之夏 进入天山,戈壁滩上的炎暑就远远地被撇在后边,迎面送来的雪山 寒气,立刻使你感到像秋天似的凉爽。蓝天衬着矗立的巨大的雪 峰,在太阳下,几块白云在雪峰间投下云影,就像白缎上绣上了几 朵银灰的暗花。那融化的雪水从峭壁断崖上飞泻下来,像千百条闪 耀的银链。这飞泻下来的雪水,在山脚汇成冲击的溪流,浪花往上 抛,形成千万朵盛开的白莲。可是每到水势缓慢的洄水涡,却有鱼 儿在跳跃。当这个时候,饮马溪边,你坐在马鞍上就可以俯视那阳 光透射到的清澈的水底,欣赏那五彩斑斓的水石间,鱼群闪闪的粼 光映着雪水清流,这给寂静的天山添上了无限生机。 再往里走,天山越来越显得优美。在那白皑皑的群峰的雪线以下, 是蜿蜒无尽的翠绿的原始森林,密密的塔松像无数撑天的巨伞,重 重叠叠的枝丫间,只漏下斑斑点点细碎的日影。骑马穿行林中,只 听见马蹄溅起在岩石上漫流的水的声音,更增添了密林的幽静。在 这林海深处,连鸟雀也少飞来,只偶尔能听到远处的几声鸟鸣。当 你下马坐在一块岩石上吸烟休息时,虽然林外是阳光灿烂,而在这 遮住了天日的密林中却闪着烟头的红火光。从偶然发现的一棵两棵 烧焦的枯树看来,这里也许来过辛勤的猎人,在午夜生火宿过营, 烤过猎获的野味。这天山上有的是成群的野羊、野鹿、野牛和野骆 驼。 如果说进到天山这里还像是秋天,那么再往里走就像是春天了。山 色逐渐变得柔嫩,山形也逐渐变得柔和,很有一伸手就可以触摸到 凝脂似的感觉。这里溪流缓慢,萦绕着每一个山脚,在轻轻荡漾着 的溪流的两岸,满是高过马头的野花,红、黄、蓝、白、紫,五彩 缤纷,像绵延的织锦那么华丽,像天边的彩霞那么耀眼,像高空的 长虹那么绚烂,这密密层层成丈高的野花,朵儿赛过八寸的玛瑙 盘。马走在花海中,显得格外矫健;人浮在花海上,也显得格外精 神。在马上你用不着离鞍,只要一伸手就可以捧到满怀的你最心爱 的大鲜花。 ――选自碧野《天山景物记》 学以致用:这段夏天的美景如一股清凉的风,人们沐浴在这清凉的 风中惬意无比。天山终年积雪,所以在戈壁滩炎暑逼人,一进入天 山,则是另一番天地了。作者用抒情笔调,浓墨重彩描绘了天山景 物:蓝天、雪峰、云影、飞瀑、清流、密林、日影、鸟鸣,五彩缤 纷的野花,千里牧场,无一不充满诗情画意,色彩斑斓,是一个美 的天地。作者笔下的夏天的天山,有秋天般的凉爽,春天般的美 丽。这正是抓住了天山的自然特色,写出了景色独特的天山之夏。 范文八:每 作 文加 | 油站 作 研 究 贝 我们 写 作 文 时 常 写 到 景物 , 下。稍低 的地方 , 有一匹农家 的 马 常常要 有景物 描写 。景物描 写在 站在河 里 , 齐着 膝 , 洋洋 地在 水 懒 作文 中起着重 要 的作 用 ,好 的景 那里 摇动湿 淋淋 的尾 巴 ;有 时在 物描 写既可让 读者读 了之 后有身 低 垂 的 灌 木 底 下 浮 出一 条 大鱼 临其 境之感 ,也可 以借景 物来抒 来 ,吐 出泡 泡 ,慢慢 地沉 到 了水 发 自己的感情 , 达到借 景抒情 、 情 底 , 在身后留些微 波。蚱蜢 在焦黄 景 交融 的 目的。可是不 少 同学 在 的草里 叫着 ; 鹌鹑懒洋 洋地 啼着 ; 面对 眼前 的美景 时却不 知从何 下 我们被 炎热所压 迫 ,一 动也不 动 笔, 只是干 巴巴地写 出几句 “ 极 地 坐 着 。 美 了” 真是太美 了” , “ 来 既不 能真切 地描绘 出眼前 之景 ,也不 能给读 — — 选自 屠格 涅夫《 猎人笔记》 者 留下深刻 的 印象 。那么 我们应 学 匦厢 8 如何来 写好景物 呢? 作 者 善 于 抓 住 某 些 景 物 在 特 定 情 景下 的情态 ,几 笔勾 勒 , 闷热的夏天 便 生 动 地点 染 出有 特 点 的 景 象 。 我们坐 在树荫 底下 ;但 是树 这 段 文 字 通 过 田中 没 一 根 麦 穗 荫底下 , 也很 闷热 。苦重而炎热 的 摇 动 , 马在 河 里懒 洋 洋地 摇 动 浸 空气仿 佛停滞 了 ;火 热 的脸 愁苦 湿 的尾 巴 , 出水 面 的大 鱼 吐 出 浮 地等候着风 , 但是风不来 。太 阳在 泡 泡 又沉 下 水底 , 蜢 在 枯 草 中 蚱 蓝 得 发 暗 的 天 空 中火 辣 辣 地 照 呜 叫等 描写 ,把 一 个 没 有风 、 空 着 ; 我们对 面 的岸上 , 在 是一 片黄 气 闷热 到 令 人 窒 息 的 夏 H描 绘 澄澄 的燕 麦 田 ,有些地 方长 出苦 出来 了 。 艾来 ,竟 连一 根麦穗都 不动 摇一 阅读详情:初 夏 初 夏是美 的 ,那是 有别 于艳 阳春 的另 一种美 。说 春天 的美美 在 百卉争 妍 ,初 夏 的美就美 在万 类竞 绿 。该 用什 么词 来简括 初夏 的景色 呢?“ 绿肥 红瘦 ” ? 不 , 那写 的是 暮 春 花 事 ; 绿 暗红 稀 ” “ —— 这才差不离 !“ ” 暗”形容绿 绿 而“ , 的浓 重 ;红 ” 稀 ” 可见芳 华渐 “ 而“ , 渐褪 了 , 但还不 是无 。在  ̄ L t 呢? U l 我 放 眼 向 四周搜 索 , , 到 了 , 哎 找 田沟边那丛 野蔷 薇 ,不正 星星点 点地 开着 几 朵小 红花 么 ?但 那红 阅读详情:4 作文加 鎏站 写 1仲夏‘ .J 但仔 细观察 , 会发现 初夏 、 你 仲夏 及 晚夏是 不一样 的 ,可 以说每 个 这 是一 年 中正 当夏季 转折 点 阶段 都 有 每个 阶段 的不 同特 点。 的时节 , 那时 节 , 年 的收获 已经 本 文作 者 正是 抓住 了这 个 特 点 , 本 确定 , 已开 始考虑来 年 的播 种 , 写 出了仲夏与众 不 同 的特 征 。本 人 而且马上要 着手刈 草 了 ; 时节 , 文为 了表 现 出仲夏 的特点 , 连用 那 黑麦通 通结 了穗 ,虽 然那穗 还没 了六个 “ 时 节 ” 那 开头 的排 比 句 , 有长满 , 还是 轻飘飘 的 , 片浅绿 这样 既从不 同方 面 、不 同角度展 一 色 的麦 浪在风 中波动 ; 时节 , 那 绿 现 了仲夏 的特点 ,给人 以 鲜 明的 色 的燕麦 , 四处散布着 的一簇簇 印象 ,同时排 比句 的运用 也使 文 和 的黄色的草一道 , 参差不齐地伸 出 势增 强 , 骏马走 坂 , 如 读来 神盈气 在播种迟了的 田野上 ;那时节 , 早 足 , 给人一种 力扛 千钧 、 也 风卷 残 种 的荞麦 已经 发芽 , 没 了地 面 ; 云之感 。 盖 那 时节 ,被 家畜 践踏得像 石头 一 样 坚硬 的休 耕 地 已经 翻 耕 了一 半 ,仅仅残 留下 没有被 翻耕过 的 滚烫的夏天 六月中旬的天气已经够热 小路 ; 那时节 , 积在 田里 的干粪 了 , 堆 这下午三 四点钟 时 分 , 是一 更 公路 上焦 干 、 堆在 日落时发散 出和绣 线菊 混合 天 里最 难耐 的时候 , 的气 味 ;在低地 上河 旁 的草 原像 滚 烫 , 踏 下去 , 步一 串 白 烟,脚一 一 片大海似 的伸展着 ,等待 着镰 空气 又热又 闷 ,像划 根火 柴就能 刀 ,在 那草 原上黑魃 魃地 四处堆 点 着 了似 的 。将 军一手 扶着 肩 积着被割除 了的酸模 草的茎秆。 —— 的行 李卷 , 一手提 着装 有脸盆 、 牙 没 有拐 上 山 口,他 的脊 背 已经被 汗湿透了。汗水 , 沿着他那斑 白鬓 。 选 自列 ?? 尔斯 泰 《 托 安 具 等杂物 的网兜儿 , 大步走着。还 娜 ?? 列尼娜》 卡 学 圜嗣 3 夏 天 笼 统 地 说 是 一个 季节 , 角和草帽带子涔涔地流下来 。 —— 。 。 。 选自 王愿坚《 普通劳动者》 阅读详情:作 文 学呶 圈 8 这一段写景很有特色,者作 棵的 从墙角一直长到 牛蒡 水边, 絮 它 得那 们长 么高, 孩子 可 竺 连小 都 用 走 在 公 路 上 ~ 步 扬 起 一 串 白 以直 着 腰 站在 最 高 的一 棵 下面。 烟 和 空 气 闷 热 到 像 划 根 火 柴 就 这 一带荒 凉得好 像最 浓密 的 森林 贫 能点 着 作 比方 , 现 天气 的酷 热 里一 样 ,这里 只有一 只母 鸭坐在 表 程 度 , 抽 象 事 物具 体 化 了 。其 她 的窠里 ,她得 把她 的几 只 小鸭 把 实 我 们 在 写 景 时 也 可 使 用 打 比 孵 出来 。 方 的 方 法 ,把 抽 象 的事 物 具 体 化、 形象 化 。 —— 选 自安徒 生《 小鸭》 丑 乡村之夏 学嘲匦 同o o 层次 清楚 、 构清 晰 , 结 是这 段 乡下真 是非 常美 丽 。那 时 正 写景 文字 的主要 特色 。作者先 用 乡下真是 非常美 丽 ” 一句 来 总括 是夏 天 , 小麦 是黄 澄澄 的 , 麦是“燕 范文九:ZU O Z BN TO N GX UN Y . 比, 来突 出初 夏的 万类 竞绿之 美 ; 然后 又 与暮春 的 “ 肥红 瘦 ” 对 比 , 出初 夏景 色 的“ 暗 红稀 ” 绿 来 突 绿 等 。 由此我 们 可以看 出,这段 文 字写 景 时运 用 对 比, 不仅 突 出 了作 者的 写作 目的和初 夏 的特 征 . 而 且 在 对 比 中 , 可看 出文 章错 综 变化 , 有 波 澜 , 又 富 毫无单 调 呆板之 感 。 夏 这 是一 年 中正 当夏 季转 折 点 的时 节 , 时节 , 那 钟 时分 , 是 一 天 里最 难 耐 的 时 候 , 路 上 焦 干 、 更 公 滚 烫 , 踏下 去 , 步一 串 自炯 , 气 又热 又 闷 , 脚 一 空 像 划 根 火柴 就能 点着 了似的 。将 军一手 扶 着肩 上 的 行 李 卷 ,一 手 提着 装有脸 盆 、牙 具等 杂 物 的 网兜 儿, 大步 走着 。还 没有 拐 上 山 口 , 的脊 背 已经被 他 汗湿 透 了。 汗水 , 沿着 他那 斑 白鬓 角和 草帽 带子涔 涔 地 流下 来 。 —— 本年 的 收获 已经确 定 , 已开 始考 虑 来年 的播种 , 人 而且 马上 要 着手刈 草 了 ;那时 节 ,黑麦 通 通结 了 穗 , 然 那穗 还 没 有 长满 , 是 轻 飘 飘 的 , 片 浅 虽 还 一 绿 色 的麦 浪在 风 中波 动 ; 时节 , 色 的燕 麦 , 那 绿 和 四处 散 布着 的一簇 簇 的黄 色 的草一 道 ,参 差不 齐 地伸 出在 播 种迟 了 的田野 上 ; 时节 , 种 的荞 麦 那 早 已经 发 芽 , 没 了地 面 ; 时节 , 家 畜践 踏 得 像 盖 那 被 石头 一样 坚 硬 的休 耕地 已经 翻耕 了一半 ,仅仅 残 留下 没有 被 翻耕过 的小 路 ; 时 节 , 那 堆积 在 田里 的 干粪 堆 在 日落 时 发 散 出 和绣 线 菊 混合 的气 味 ; 在 王愿 坚《 通 劳动者 》 普 这一段 写 景很 有特 色 ,作 者 用走在 公路 上 一 低地 上河 旁 的草原 像 一 片大海 似 的伸 展着 ,等 待 着镰 刀 ,在那 草原 上黑 魃 魃地 四处 堆积 着 被割 除 了 的酸模 草 的茎秆 。 —— 步扬起 一 串白烟和 空 气 闷热到 像 划根 火柴 就能 点 着打 比方 , 现 天 气的酷 热程 度 , 表 把抽 象事 物具 体 化 了。 实我们 在 写景 时也 可使 用打 比 方的 方法 , 其 把 抽 象的事物 具 体 化 、 象化 。 形 列夫 ?? 尔 斯泰《 托 安娜 ?? 列尼 娜》 卡 天山之 夏 夏 天笼统 地说 是一 个 季节 , 仔 细观 察 , 会 但 你 发现 初 夏 、 夏及 晚 夏是 不 一样 的 , 以说 每 个阶 仲 可 进 入天 山 ,戈壁 滩上 的炎 暑 就远 远地 被撇 在 后 边 , 面送 来 的雪 山寒气 , 迎 立刻 使你 感 到像 秋天 似 的凉 爽 。蓝 天衬 着矗 立 的巨 大的雪 峰 ,在 太 阳 下, 几块 白云 在雪 峰 间投下 云影 , 就像 白缎 上 绣上 了几 朵银灰 的暗花 。那融 化 的雪 水从 峭 壁 断崖上 段 都有每 个 阶段 的 不 同特 点 。上 面段 落正 是抓 住 了这个特 点 , 出了仲夏 与 众不 同的 特征 。 文 为 写 本 了表现 仲 夏 的特 点 , 用 了六个 “ 时 节 ” 头 的 连 那 开 排 比 句 , 样 既从 不 同 方 面 、 同 角 度 展 现 了仲 夏 这 不 飞 泻下 来 , 千百 条 闪耀 的银链 。 飞泻 下来 的雪 像 这 水 , 山脚 汇 成 冲 激 的溪 流 . 花往 上 抛 , 在 浪 形成 千 万 朵盛 开 的 白莲 。 可是 每到水 势 缓慢 的洄水 涡 , 却 有 鱼儿 在跳 跃 。 当这个 时候 , 马 溪边 , 坐 在 马 饮 你 的特 点 , 给人 以鲜 明的 印 象 , 同时排 比句 的运 用也 使 文势增 强 ,读 来神盈 气足 ,给人 以一种 力扛 千 钧、 风卷 残 云之 感 。 鞍 上 就可 以俯 视那 阳光 透 射 到 的清 澈 的 水底 , 欣 滚烫 夏 天 六 月 中旬 的天 气 已经够 热 了 ,这下 午 三 四点 赏 那 五彩斑 斓 的水 石 间 ,鱼群 闪闪 的鳞光 映 着雪 水 清流 , 这给 寂静 的天 山 添上 了无 限生机 。 再 往里 走 , 山越 来越 显得 优美 。 那 白皑皑 天 在 3 作文通{ 9 臻 萋羲 豪强礁 暇 阅读详情:zU0W ENTONGXUN 毪 麓德 ∞ # *舔 婚 《 一 ??一 《 一 | 0 的群峰的雪线 以下 ,是蜿蜒无尽的翠绿的原始森 林, 密密 的塔松像 无数 撑 天的 巨伞 , 重重 叠叠 的枝 丫间 ,只 漏下 斑斑 点点 细碎 的 日 。骑 马穿行 林 影 中, 只听见 马蹄 溅起 在 岩石 上漫 流 的水 的声 音 , 更 增 添 了密 林 的幽静 。 这林 海深 处 , 在 连鸟 雀也少 飞 来, 只偶 尔能 听到 远处 的几声 鸟 鸣。 当你 下马坐 在 一 脚 印在 白露沾 湿 的草上 留下绿 色 的痕 迹 。你用 手 拨 开濡湿 的树 枝 ,夜 里蕴 蓄着 的一 股暖气 立刻 向 你袭来 ; 中到处充满着苦艾的新鲜苦味、 空气 荞麦 和 三叶草 的甘 香 ; 远处 有一 片茂密 的橡 树林 , 阳 在 光底 下发 出 闪闪的红 光 ; 还凉 爽 , 是 已经觉 天气 但 得炎热 逼 近 了。 多的 芬芳之 气使 你头晕 目眩 。 过 灌 木丛没 有尽 头 …… 只是远处 某些 地方有 一 片黄澄 澄 的成 熟 了 的黑 麦 , 条条 狭长 的粉 红色 的养麦 一 田……太 阳越升 越 高。 草立刻 干燥 了 。 天气 炎热起 来 。 了一个 钟头 , 个钟 头 ……天边 上黑 暗起 过 又一 来 , 止 的空气 中散发 出火 辣辣 的 热气 。 静 …… 块岩石上吸烟休息时 , 虽然林外是阳光灿烂 , 而 在 这遮 住 了天 日的密 林 中却 闪着 烟头 的 红火 光 。 从偶 然发 现的一 两棵 烧焦 的枯树 看 来 ,这 里也许 来 过 辛勤 的猎人 , 在午夜 生火 宿过 营 , 烤过 猎获 的 野味 。这天 山上有 的是 成群 的野 羊 、 野鹿 、 野牛 和 野 骆驼 。 如果 说进 到天 山这 里还 像是秋 天 ,那么 再往 你 穿 过缠 着蔓草 的茂 密 的榛 树丛 ,走 到 山谷底上 … …你现 在正 在 阴凉的地 方 ,呼吸着 芬 里 走就 像是 春天 了 。 山色 逐渐 变得 柔嫩 , 也逐 山形 渐 变得 柔和 ,很有 一伸 手就 可 以触 摸到 凝脂 似 的 感 觉 。这 里溪 流缓慢 , 萦绕着 每一 个 山 脚 , 轻 在轻 荡 漾着 的溪流 的两岸 , 满是 高 过 马头 的 野 花 , 、 红 黄 、 、 、 , 彩缤 纷 , 绵 延的 织锦 那么华 丽 , 蓝 白紫五像 像天 边 的彩 霞那 么耀 眼 , 高空 的长虹 那么绚 烂 。 像 芳的湿气 ; 你觉得很舒服 , 可是你对面的丛林 晒得 火辣 辣 的 , 阳光 底下 仿佛 颜色发 黄 了。 在 然而这 是 什么 呀 ?风 突然 吹来 , 又疾驰 而去 ; 四周 的空气 颤 动 了一下 : 不是 雷声 吗? 这 你从 山谷里 走 出来 …… 天边 的一 片铅色 是什 么? 不是暑 气浓 密起来 了? 是 是不是乌云涌过来 了?……但是这时候电光微微 一 这密密层层成丈高的野花 ,朵儿赛过八寸的玛瑙 盘。 马走在 花海 中 , 显得格 外矫 健 ; 浮在花海 上 , 人 闪 … …啊 , 原来 是暴 风雨要 来 了! 四周还 照着 明 亮的 阳光 , 可以打猎 。但 是乌 云增 长起来 了 : 还 它 也显得格外精神。 在马上你用不着离鞍 , 只要一伸 手就可 以捧 到满 怀 的你 最 心爱 的大鲜 花 。 —— 前面的一边像衣袖一般伸展开来 ,像穹窿似 的笼 罩 着 。顷刻之 间 , 草木 全部 黑暗 了 ……赶快 跑! 那 边 好像 有 一 间干草 棚 ……赶 快跑 !… …你 跑 到那 里 , 了进 去 ……雨多 么大 !闪 电多 么亮 啊!有些 走 碧 野《 山景物记》 天 地方 ,水 通过 了草屋 顶滴 在芳 香 的干草 上 ……但 这 段夏 天的 美景如 一股 清 凉的风 ,人们 沐 浴 在 这 清凉 的风 中惬意 无 比。 山终 年积 雪 , 以在 天 所 戈壁 滩炎暑 逼人 ,一进 入天 山,则是 另一番 天地 是, , 瞧 太阳又出来了。暴风雨过去了; 你走 出来 。 我 的天 啊 , 四周 一切多 么愉 快地 发 出光 辉 , 多 空气 么清 新 澄 澈 , 和蘑 菇多 么芬芳 !…… 草莓 —— 了。作 者用抒 情笔调 , 浓墨 重彩描 绘 了天 山景物 : 蓝天、 雪峰 、 云影 、 飞瀑 、 清流 、 密林 、 日影 、 鸟鸣 、 五 屠格 涅夫 《 人笔记 》 猎 彩 缤纷 的野 花 、 里牧 场 , 一 不 充满 诗情 画意 , 千 无 色彩斑斓 , 是一 个 美的天地 。 作者 笔下的 夏天 的天 这里 写的是 从早 晨到 午 间雷雨之 后森 林 中的 山, 有秋天般的凉爽, 春天般 的美丽。这正是抓住 了天山 的 自然特 色 , 出了景 色独 异 的天 山之 夏 。 写 奇异 景 色。 中景 物 随晨光推 移 而 变换 . 林 显得 多姿 多彩 。写景 夹杂抒 情 , 虽直叙 而不 呆板 . 之 写得 加 绘 声绘 色 ,读 来仿 佛 自己也漫步 在 丛林之 中领略 七月森铱奇景 夏天 七月 里 的早 晨 ! 了猎人之 外 , 除 有谁 曾经 体 会到 黎明 时候 在灌木 丛 中散步 的乐 趣呢 ?你 的 着无 限情趣 。 这里 写的进 入 盛夏 的季节 , 以 它是 所 炎热逼人 的 , 与初夏 的景物 是 不一样 的 , 者细致 作 深入 地 写 出 了景物 的特 点 ,可见作 家观 察事 物 的 细致 、 写的 准确 。 描 作通 文 讯霸 范文十:名作赏读 那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢,盈盈地上了柳梢头。天是 蓝得可爱,仿佛一汪水似的;月儿便更出落得精神了。岸上原有三 株两株的垂杨树,淡淡的影子,在水里摇曳着。它们那柔细的枝条 浴着月光,就像一支支美人的臂膊,交互的缠着,挽着;又像是月 儿披着的发。而月儿偶尔也从它们的交叉处偷偷窥看我们,大有小 姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树,光光的立着;在月 光里照起来,却又俨然是精神矍铄的老人。远处快到天际线了,才 有一两片白云,亮得现出异彩,像是美丽的贝壳一般。白云下便是 黑黑的一带轮廓;是一条随意画的不规则的曲线。 (摘自朱自清 《桨声灯影里的秦淮河》) 这儿四周全是沙山,第一座沙山像一座埃及金字塔,阳光从山的尖 顶起照出阴阳两面,黑白分明,风吹得山的棱线像刀裁的一样齐崭 而又弯转曲折,构成一幅沙漠图案。据说山上流沙,飒飒作响响彻 云霄,入夜声达敦煌城内,有如丝弦鸣奏,故最高一山名鸣沙山。 山那面就是敦煌洞窟,山这面群峰环抱着一个碧绿的小湖,形似一 钩弯月,泉水不断向水面浮出泡沫,水清澈底,一群群小鱼在人影 一晃时便飞速翔入墨蓝水藻。在净琉璃湖面上,映着黄沙山的倒 影,真是幽美。站在这里环顾一切,不能不惊叹造化的无穷魔力。 我们一步一陷踏着流沙,爬上一个沙山岭角坐下来。人们说此地古 名渥洼池。 人们还说汉武帝至此,见沙岭之巅有野马飞邓而去,乃有“天马行 空”之说。《汉书》云:“马生渥洼水中”。汉《天马之歌》云:“天 马来,从西极。”我不知这些典故传说是否属实,但它给这沙漠长空 增添了缥缈神奇的色彩。 (摘自刘白羽 《敦煌秋日》) 技法解读 再美的景物,如果缺少了灵动的笔墨也会黯然失色;相反,若能调 动精美的文字,即使是寻常的风景,也能光彩照人。在叙事或抒情 之时,若能恰当地加点景物描写,文章的情感会更为充沛动人。两 位作家的写景片段,至少可以教给我们几种技巧: 技巧一:修辞装扮,景物美如画卷 写景的文章,往往离不开精美的修辞。用比喻,景物会形象逼真; 用拟人,景物会平添情感;用排比,景物会美如画卷;作比较,景 物会特点鲜明。就朱自清先生的文字来看,通篇都是比喻与拟人。 写月亮,说它“晚妆才罢,盈盈地上了柳梢头”;写枝条,说它“像一 支支美人的臂膊”;写老树,说它“俨然是精神矍铄的老人”。如此描 写,不仅让景物跃然纸上,还让语言洋溢着动人情感。《敦煌秋 日》一文,无论是对沙山的刻画,还是对整体的描写,精当的比喻 可谓妙不可言。如果缺少了这些修辞,秦淮河的月色、敦煌的秋 景,怎能有如此动人的风采? 技巧二:诗词渲染,景物诗意盎然 有人说,自然是一首美妙的诗歌,这是非常妥帖的。写景状物的时 候若能巧妙地引入诗词,文章会生色不少。如赞美春景,你可以引 用李白的“春草如有情,山中尚含绿”;描绘夏景,你可以引用杜甫 的“仲夏苦夜短,开轩纳微凉”;描绘塞北风景时,不妨引用“大漠孤 烟直,长河落日圆”;赞美江南水乡时,则可引用“日出江花红胜 火,春来江水绿如蓝”。刘白羽先生的这段文字显然为大家提供了可 以借鉴的技法。在一番细腻描写之后,笔锋一转,引出了《汉书》 里的几个典故,令原本寻常的景物顿时有了文化底蕴。尤其是“马生 渥洼水中”“天马来,从西极”等诗文的引入,不仅给这大漠长空增添 了缥缈神奇的色彩,更让景物有了诗意的美感。如此一来,不仅让 语言文采飞扬,还巧妙地展示了自己的才情,真是一举两得啊! 佳作展示 心中的绝世风景 湖南益阳益师实验学校 罗宇峰 有一种美,常使你从懵懂中醒悟,精神为之一振;有一种美,又将 你从清醒牵入沉醉,让你仿佛穿越了时光。我时常沉浸在这种美 中,享受另一种快乐。 某个清晨,我在丛林密叶中穿梭,没有方向,没有目的。穿过山石 的缝隙,越过一条条银白色的长链,清脆的泉水激石声响彻树林。 我走入这幽深的林间,像龙一样气息翻腾的瀑布展现在我面前,乳 白色的薄纱罩着整个断崖。抬头望去,瀑布边,悬崖上,仿佛蒙上 了一层白纱,白色映衬着绿色。“飞流直下三千尺,疑是银河落九 天。”我恍然大悟,用水拭亮双眼,抬头望去,雄壮的庐山瀑布耸立 于此。这薄雾,是“日照香炉生紫烟”的馈赠;这一泻而下的波涛, 是刚劲有力的庐山瀑布奏响的音符;而脚边这扬起的点点涟漪,则 是水滴翩翩起舞的优雅风度,“遥看瀑布挂前川”,默念诗句,我一 丝暗喜心中油然而生。真要感谢李白,否则我如何能够欣赏到这美 妙的风景。 某个夜晚,躺在江边的小山坡上,我用手抚摩着如茵的小草,享受 着“枫叶荻花秋瑟瑟”的美好。夜幕中,群星点缀着夜空,闪烁着光 芒。忽然,耳边有清晰的琴声入耳,真是“转轴拨弦三两声,未成曲 调先有情”。这音符,时而低沉缓慢,时而壮阔高昂。聆听这声音, 刹那间,心如跌入冰窖,刹那间,人宛若来到炎夏,江面有小舟划 过,波涛在月色的照耀下似苍白的皱纹,翻滚出岁月的沧桑。船行 得很慢,几乎是在随江流而下。“东船西舫悄无言,唯见江心秋月 白”,这句诗描绘的大概就是这种情境。真要感谢白居易,能将这美 妙的音符,弹奏得如此淋漓尽致;能将这深秋的江面,描绘得如此 动人心弦。望着江水,它像是沉淀了多少往事,怎么看也看不见 底,怎么望也望不到边,它在我心中,弹奏着一首美妙的琵琶曲。 有时我总想,我究竟是在诗词世界里,还是在自然美景中呢?到底 是诗人引我进入了他们的世界,还是我让诗人来到了我的身边呢? 我只知道,那一词一句,一草一木,都是我眼中的绝世风景。 点评 作者精选某个清晨与傍晚的画面,在描写中融入了李白、白居易两 个诗人的经典佳句。文章或在景物中引出诗词,或在诗词中带出景 物,将景物与诗词、情感融为一体,有物我交融的效果。更值得一 说的是,作者没有满足于引用诗词,而是调动修辞的彩笔,将景物 展示得格外美好,像“水滴翩翩起舞”“波涛在月色的照耀下似苍白的 皱纹”之类的句子,情感充沛,比喻形象,读来令人唇齿留香。

  1) 青春的我们是快乐和痛苦矛盾的掺杂体。但是,这些感情,不仅不使我们的青春显得苍白,无趣,反而,这样的青春更丰富多彩,妙趣横生、如此美妙的青春,不要让它从酣眠的眼皮下溜走;不要它从忙碌翻阅小说的指缝溜走;不要让它从思想飞越的笔尖溜走名家写景美文摘抄500字

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